國(guó)語(yǔ)樂(lè)壇在不斷創(chuàng)新與改良中，已逐漸顯現(xiàn)出羽翼豐滿(mǎn)之勢(shì)。但與此同時(shí)，臺(tái)語(yǔ)文化卻受到了人們過(guò)多的冷遇。過(guò)于單一的音樂(lè)主題及曲風(fēng)走向，逐漸使人們失去了對(duì)其的關(guān)注與興趣。八十年代中期，當(dāng)時(shí)自為四海唱片制作人的王明輝。即飽有改變以往臺(tái)語(yǔ)歌曲陳腐舊習(xí)的念頭。1989年初，他與陳主惠、司徒松共同組建了臺(tái)語(yǔ)組合“黑名單工作室”，并開(kāi)始他們新臺(tái)語(yǔ)歌的試驗(yàn)。同年，他們推出了工作室的首張專(zhuān)輯〈抓狂歌〉。為了突出作品的內(nèi)涵，他們邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)的地下臺(tái)語(yǔ)歌手陳明章、林韙哲、葉樹(shù)茵在專(zhuān)輯中共同演唱?！醋タ窀琛祵?zhuān)輯打破了以往臺(tái)語(yǔ)歌曲浪子棄好的刻板主題，借由許多小人物的生活，去審視中國(guó)臺(tái)灣40多年的社會(huì)變遷, 反映出當(dāng)時(shí)中國(guó)臺(tái)灣政治、社會(huì)、文化、教育、交通等諸多方面的問(wèn)題與現(xiàn)象。 作品在音樂(lè)上也突破了中國(guó)臺(tái)灣歌曲舊有形式，融入了歐美RAP REGGIE曲風(fēng)，呈現(xiàn)出一派全新的形態(tài)。因而扭轉(zhuǎn)了許多人對(duì)于臺(tái)語(yǔ)歌的既定印象，許多根本不聽(tīng)臺(tái)語(yǔ)歌的青年人，忽然由〈抓狂歌〉專(zhuān)輯中發(fā)覺(jué)，原來(lái)臺(tái)語(yǔ)歌曲也能這么唱，原來(lái)它也有如此尖銳的表現(xiàn)。專(zhuān)輯主唱之一的林韙哲就曾表示：“我們不是在做保存，不是要去仿古，我們要做的是九十年代的中國(guó)臺(tái)灣歌?！睂?zhuān)輯推出之際，時(shí)值中國(guó)臺(tái)灣大選。專(zhuān)輯中“臺(tái)北帝國(guó)”、“民主阿草”等作品原利的批判筆調(diào)，令國(guó)民黨當(dāng)局大感頭痛。因?yàn)閲?guó)民黨掌握的媒體對(duì)專(zhuān)輯進(jìn)行了全面的封禁，因而作品只能在沒(méi)有宣傳的前提下，靠校園演唱的方式加以傳播。當(dāng)時(shí)，“黑名單工作室”中的外籍成員司徒松就曾擔(dān)心地表示，歌中諷喻執(zhí)政者的痛處，恐怕會(huì)引起審檢單位的苛難，甚至協(xié)迫他出境。但無(wú)論如何他們的創(chuàng)新無(wú)疑開(kāi)啟了新臺(tái)語(yǔ)文化的新的里程。他們對(duì)于臺(tái)語(yǔ)歌曲的種種預(yù)言，今天在林強(qiáng)、陳明章、“金門(mén)王與李炳輝”、朱約信等人身上浮印得更為清晰。專(zhuān)輯推出后不久，“黑名單工作室”即宣告解體。但單只這張〈抓狂歌〉就已是以成為臺(tái)語(yǔ)樂(lè)壇上具有里程碑意義的作品。李宗盛曾對(duì)這張作品留下了這樣的感慨“這是臺(tái)語(yǔ)人、歌、文化的驚人突破”。
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1.臺(tái)北帝國(guó)（林韙哲） - 抓狂歌
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2.抓狂（陳明章、王明輝） - 抓狂歌
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3.新莊街（陳明章） - 抓狂歌
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4.傷心無(wú)話(huà)（葉樹(shù)茵） - 抓狂歌
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5.慶端陽(yáng)（陳明章） - 抓狂歌
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6.民主阿草（林韙哲、陳明章） - 抓狂歌
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7.計(jì)程車(chē)（林韙哲） - 抓狂歌
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8.播種（陳明章） - 抓狂歌
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9.阿爸的話(huà)（王明輝） - 抓狂歌
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