1982年，希臘導演Theo Angelopoulos作為電影節的評委主席授予了卡蘭卓(Eleni Karaindrou)最佳電影配樂獎（為《Rosa - Wandering》所作）并邀請她共同工作，從此他們開始了二十幾年的合作，并且碩果累累。2004年兩人的最新作品《三部曲：哭泣的綠地》(Trilogy I：The　Weeping　Meadow)已經是他們的第七次合作。

這是一部典型的史詩，按照導演安哲洛普羅斯的構想，希臘百年歷史將通過3部影片共9小時的故事展現出來，《哭泣的綠地》是三部曲中的第一部。安哲洛普羅斯具有對影像獨特的把握，他常常在靜態中看事物，包括他對時間的感知，那些長鏡頭都產生出強烈的內在張力。

而關于電影配樂卡蘭卓曾說：“本質上，我的音樂同鏡頭的關系要比同劇本的關系更重要。當然電影音樂要強調故事情節，但一部電影的意義并不總是清晰的表達在劇本中，影像與音樂必須共同闡釋那些不能用語言來表現的東西。有時你讀劇本發現似乎空無一物：就像Harold Pinter所說，真正的意義是超越語言之外的。我試圖用音樂，配合情節、場景、演員、蒙太奇等共同強調電影的發展，我遵循著影像內在的節奏，我確信我能感知到，但我說不出怎樣感知到的，隨著安哲羅普洛斯一系列的鏡頭的內在運動……，然后在剪輯階段，看著那些照片的紋理和發光度，我就確定了自己需要什么樣的音樂風格和管弦樂編排。”

如果古希臘詩人荷馬曾經創作音樂，它必然像這樣：黑暗、神秘而富于沉思性，同時散發出紅酒的醇香與海水的苦澀，悲涼與詩意并存，用毫無保留的熱情去歌唱愛與失落。簡而言之，這正如卡蘭卓（Eleni Karaindrou）——我們這個時代最具說服力與表現力的希臘作曲家的音樂。

除了傳說中發明笛子的半人半羊的希神“潘”和六十年代現代主義作曲家Iannis Xenakis外，希臘真正提供給世界的杰出音樂家寥寥無幾——盡管有Vangelis這樣的電子先鋒及一大批走紅于國際舞臺的New Age音樂家，在希臘人的眼里，卻是卡蘭卓將他們的祖國重新放回到世界音樂的版圖中。在50多歲的時候，卡蘭卓就已經被她的同胞們稱為“第十繆斯”（'Tenth Muse'）。她的音樂植根于希臘的傳統但卻不拘泥于形式，借鑒了民謠、爵士和古典音樂，用希臘民間樂器和各種現代管弦樂器融合出一種獨特的古老而近乎神秘的聲音，但其精神卻是現代主義的。
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1.Weeping Meadow - The Weeping Meadow
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2.Theme of the Uprooting I - The Weeping Meadow
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3.Waiting A - The Weeping Meadow
http://www.pk10738.cn/ting/408231.html
4.Memories - The Weeping Meadow
http://www.pk10738.cn/ting/408232.html
5.Tree - The Weeping Meadow
http://www.pk10738.cn/ting/408233.html
6.Young Man's Theme I - The Weeping Meadow
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7.Weeping Meadow I - The Weeping Meadow
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8.Theme of the Uprooting II - The Weeping Meadow
http://www.pk10738.cn/ting/408236.html
9.Waiting B - The Weeping Meadow
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10.Theme of the Uprooting - The Weeping Meadow
http://www.pk10738.cn/ting/408238.html
11.Prayer - The Weeping Meadow
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12.The Tree - The Weeping Meadow
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13.On the Road - The Weeping Meadow
http://www.pk10738.cn/ting/408241.html
14.Young Man's Theme - The Weeping Meadow
http://www.pk10738.cn/ting/408242.html
15.Theme of the Uprooting III - The Weeping Meadow
http://www.pk10738.cn/ting/408243.html
16.Weeping Meadow II - The Weeping Meadow
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