南宗北宗》是借古喻今的一首歌曲。歌詞方面借用國畫畫派南宗北宗之間的糾葛來傳遞出當(dāng)下男女的微妙情感糾葛。  南北宗原指佛教的南北宗派，明代畫家董其昌將李思昌和王維視為“青緣”和“水墨”兩種畫派風(fēng)格的始祖，將中國山水畫分為“南北宗”之說，確立了“南北宗”成為中國山水畫派的兩個風(fēng)格分支。顧名思義，南北宗兩個畫派即為南北方兩個畫派，兩派從風(fēng)格到創(chuàng)作情感上有著千絲萬縷的聯(lián)系，但又各自為戰(zhàn)，不能相融合一，在經(jīng)過百年之后逐漸形成今天我們所矚目的中國畫風(fēng)格。盡管董其昌的“南北宗”畫派學(xué)說至今在中國畫發(fā)展史上還存在這樣那樣的爭端，但作為歷史上真實存在的理論已經(jīng)影響中國畫派幾百年。  歌詞中主人公設(shè)定為處于情感平穩(wěn)過渡期的青年男女，青年男女的成長環(huán)境、人生觀、世界觀的不同造成了性格上的差異。歌詞中設(shè)計了男女主人公身份均為中國山水畫愛好者。  下面來選取歌詞部分進(jìn)行解讀：   A1段：“描繪出一幅山水圖案/你說我在那水墨之間/朱砂淡彩筆一點/群山中隱約未見/像畫像石般寧靜/張弛應(yīng)隨你心境/峰轉(zhuǎn)如云影/留白自空靈/飄搖卻沒體味我心情”  男主人公嗜好水墨山水的創(chuàng)作，在作畫的時候遵循傳統(tǒng)意義上的“步空”、“留白”技法，將心情消融入畫中，將對女主角的愛也消融入畫中。但恰恰是這種尊古的心理，男主人公希望女主人公的性格也應(yīng)如他所愿，安詳寧靜，隨他的心情動而動，靜而靜。   A2段：“你想我溫潤如同羔羊/秋色里挽手共剪西窗/不想梨花朱門藏/當(dāng)是海棠世間闖/我想看山外青山/糾纏著與你依戀/南宗非真理/北宗亦有意/水乳交融便合二為一”  此段中再次提出男主人公對于女主人公的性格轉(zhuǎn)變期盼，并帶出女主人公在感情問題上的探討。將二人性格世界比喻為南宗北宗兩大畫派，并延指兩大畫派最終的合二為一。在這段歌詞里戲謔了一下蘇東坡詩句中的“梨花”和“海棠”。“不想梨花朱門藏”—不想成為深宅大院中垂暮成白發(fā)老人；“當(dāng)是海棠世間闖”—應(yīng)當(dāng)趁著風(fēng)華正茂的年華走出去闖蕩一番。這是女主角對二人生活狀態(tài)的一種渴求和向往。   副歌部分內(nèi)容為A1/A2兩段內(nèi)容的升華，好像是女主人公對男主人公的情感宣泄式抒發(fā)，再次借用南北宗理論為二人情感交融的比喻，期冀男主人公能放下固執(zhí)和對女主角性格的控制，理解和包容女主人公，延展出一份完美的愛情答卷。   總體來說，歌詞借中國山水畫派中的“南北宗”為命題，比喻了男女情感里你中有我、我中有你的糾葛關(guān)系，背景以“南北宗”最終合二為一的繁榮景象表達(dá)了追求二人世界和諧美好的愿景。歌詞中多處出現(xiàn)了中國山水畫所特有的名詞，如“朱砂”、“留白”等，副歌部分“宣紙旁那塊青銅”特指執(zhí)迷于水墨山水畫家所使用的青銅制鎮(zhèn)紙，更以“梨花”、“海棠”、“共剪西窗”等古文借鑒于其中，營造出濃濃的中國文化意境，配合頗具時代感的作曲和編曲，同歌詞一起傳達(dá)出借古喻今、借彼喻此的歌曲氛圍。
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1.南宗北宗 - 求斯
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