比利·喬1949年5月9日出生于紐約的希克斯維爾。4歲就開始接受鋼琴訓(xùn)練，雖然7 歲時(shí)父親的棄家，使他和母親二人陷于困境，但比利·喬從未放棄對(duì)音樂的濃厚興趣。 1968年比利·喬就以一名自彈自唱的民謠歌手形象出現(xiàn)在歌壇上，多年不得志的日子并沒有使比利·喬失掉音樂創(chuàng)作的信心，反而使他愈挫愈勇，堅(jiān)守自己獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格，終于在Bee Gees把迪斯科帶向瘋狂的時(shí)期，比利·喬竟以一張名為《The Stranger》的專輯異軍突起， 并不受當(dāng)時(shí)潮流的影響而獲得了空前的成功，在當(dāng)年格蘭梅大獎(jiǎng)中比利·喬以一首《Just The Way You Are》連獲“最佳唱片”與“最佳歌曲”兩項(xiàng)最高榮譽(yù)。緊接著格蘭梅獎(jiǎng)中比利·喬又以一張《52nd Streed》的優(yōu)異表現(xiàn)獲得了兩個(gè)大獎(jiǎng)，專輯打頭陣推出的一首單曲《My Life》，告訴人們，不要怕別人對(duì)你的看法，應(yīng)履行你自己的人生。 80年代初， 比利·喬推出搖滾專輯《Glass Honses》受到音樂學(xué)術(shù)界的好評(píng)，并使得他奪得了23屆葛萊美“最佳搖滾男歌手”獎(jiǎng)。隨后他再接再厲推出了一張復(fù)古式的搖滾大作《An Lunoceent Man》，其中《UpTown Girl》、《The Longest Time》等5首單曲進(jìn)入了單曲排行榜，歌迷為之瘋狂。比利·喬可以說是五、六十年代搖滾樂所繁衍的后代，加之他堅(jiān)持自己的風(fēng)格而不隨波逐流，并保持虛心的態(tài)度，所以在歌壇不斷取勝。 緊接著格蘭美獎(jiǎng)中比利·喬又以一張《52nd　Street》的優(yōu)異表現(xiàn)獲得了兩個(gè)大獎(jiǎng)，專輯打頭陣推出的一首單曲《My　Life》，告訴人們，不要怕別人對(duì)你的看法，應(yīng)履行你自己的人生。隨后他再接再厲推出了一張復(fù)古式的搖滾大作《An　Lunoceent　Man》，歌迷為之瘋狂。比利·喬可以說是上世紀(jì)五六十年代搖滾樂所繁衍的后代，加之他堅(jiān)持自己的風(fēng)格而不隨波逐流，并保持虛心的態(tài)度，所以在歌壇不斷取勝。 比利.喬爾在70年代末和80年代成為美國最具商業(yè)價(jià)值的歌手/詞曲作者，雖然從未贏得過評(píng)論界的歡心。他的音樂展示了他對(duì) “披頭士”（BEATLES，THE）以及叮砰巷和百老匯旋律的鐘愛，這使他成為兩個(gè)時(shí)代的超級(jí)歌星，并給人們留下了一連串的白金銷量的專輯和單曲。比利.喬爾成功的道路是異常坎坷的。1949年5月6日他生于長島的希克斯維爾，在組建搖滾樂隊(duì)“混亂”（Hassles）之前，他曾是少年職業(yè)拳手。該樂隊(duì)在錄制兩張專輯后解散。他與該樂隊(duì)中的喬恩.斯莫爾（Jon Small）成立了兩人組合“阿蒂拉”（Attla），這對(duì)搭檔在發(fā)行一張專輯后又告解散，之后他加盟了阿蒂.里普（Artie Ripp）的Ripp唱片公司，在第2年錄制了個(gè)人專輯《初春港口》（Cold Spring Harbor，1972）。由于某些法律和管理上的原因，喬爾有兩年沒有錄音。這段時(shí)間他遷到加利福利亞州，用比爾.馬丁（Bill Martin）的名字在酒吧里彈琴來維持生計(jì)。這段經(jīng)歷為他提供了創(chuàng)作素材。1974年他的熱門歌曲《鋼琴手》（Piano Man）進(jìn)入排行榜前40名，同時(shí)在Columbia公司發(fā)行了第1張專輯《鋼琴手》。1975年的專輯《街頭生活小夜曲》（Street Life Serenade）和1976年的《十字轉(zhuǎn)門》（Turnstiles）的銷量卻不盡人意。直到1977年的專輯《陌生人》（Stranger）才使他步入主流歌星的行列。該專輯由菲爾.雷蒙（Phil Ramone）任制作人，其中包括5首美國熱門歌曲：《正是你的方式》（Just the Way You Are）、《搬出〈安東尼之歌〉》（Movin’Out Anthony’s Song）、《只有上帝夭折》（Only the God Die Young）、《她永遠(yuǎn)是女人》（She’s Always a Woman）和《我的生活》（My Life），該專輯確立了喬爾的國際聲譽(yù)。 由于輿論的刺激（該專輯是美國AOR電臺(tái)在1977年-1978年播放最頻繁的唱片，輿論卻對(duì)此不以為然），他在專輯《玻璃房子》（Glass Houses，1980年）中顯示了他的搖滾才華，專輯中的單曲《對(duì)我來說仍然是搖滾》（It’s Still Rock and Roll to Me）當(dāng)年成為美國榜冠軍。1981年的《閣樓之歌》（Songs in the Attic）是張現(xiàn)場專輯，演繹了他早期到70年代中期的作品。1982年的《尼龍窗簾》（The Nylon Curtain）對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)行了一番評(píng)論，其中包括他的最佳作品《艾倫鎮(zhèn)》（Allentown），講述了關(guān)于小鎮(zhèn)失業(yè)的問題。他的下一張專輯《純真的男人》（An Innocent Man，1983）的曲調(diào)較柔和，但概念很新奇，這是一次企圖貫穿美國城市流行音樂傳統(tǒng)的嘗試，他無懈可擊地重新演繹了“小安東尼與帝國”（Little Anthony and the Imperials）樂隊(duì)的《最漫長的時(shí)光》（The Longest Time）、“四季”（FOUR SEASONS）樂隊(duì)的《住宅區(qū)女孩》（Uptown Girl）和其他樂隊(duì)的聲響和風(fēng)格。《住宅區(qū)女孩》于1983年成為英國榜冠軍。同時(shí)，這首單曲在2001年被人氣團(tuán)體westlife西城男孩翻唱，勇奪金曲。。隨后，新專輯《純真的男人》使它重新回到了白金唱片銷量的行列。喬爾于 1985年出版了雙白金精選集《金曲1、2》（Greatest Hits，Vols，1&2），獲得排行榜第6名。1986年夏，喬爾的單曲《摩登婦女》（Modern Woman）進(jìn)入排行榜前10名。新專輯《橋》（The Bridge）于8月份推出，并賣掉200萬張。1987年，喬爾到前蘇聯(lián)巡回演出，他在列寧格勒的演出制作成現(xiàn)場專輯Kohuept發(fā)行。1989年秋，喬爾的第12張錄音室專輯《風(fēng)暴前方》（Storm Front）出版，這張專輯在某種意義上講是喬爾轉(zhuǎn)變的標(biāo)志，他解雇了原來的樂隊(duì)和制作人菲爾.雷蒙，雇用了“外國人”（FOREIGNER）樂隊(duì)的米克.瓊斯（Mick Jones）擔(dān)任該專輯的制作人，其中的一首把從1949年到1989年全世界發(fā)生的頭條新聞串接在一起的說唱風(fēng)格的單曲《我們沒有點(diǎn)火》（We Didn’t Start the Fire）成為排行榜的冠軍。《風(fēng)暴前方》是喬爾相當(dāng)成功的專輯之一，在美國共賣出了300萬張。1993年夏，喬爾的新專輯《夢之河》（River of Dreams）出版，專輯獲得排行榜冠軍，同名單曲進(jìn)入排行榜前10名。