鼓手Paul Motian的音樂生涯總是緊緊地和兩位鋼琴手聯(lián)系在一起，作為Bill Evans三重奏的鼓手，他幫助定義了60年代后鼓手在節(jié)奏部中的全方位地位，不僅僅只是作為節(jié)奏的一部分，鼓手可以和其它樂器之間展開更多，更豐富的互動以及solo即興。而作為Keith Jarrett音樂上最讓人驚嘆的70年代時期(和Dewey Redman的四重奏)的鼓手，Paul Motian更是非凡的，他演奏中對聲音的質(zhì)感，以及音樂中色彩的敏感性使得他仍然超前于時代，他推動Keith Jarrett四重奏向更具挑戰(zhàn)性的領(lǐng)域前進(jìn)（廣袤豐富的色彩和空間感)。 Paul Motian對于器樂聲響和自由音樂的探索從未停息，他時至今日還在對當(dāng)年未能成為John Coltrne在Elvin Jones離隊(duì)后的鼓手而耿耿于懷，那個幸運(yùn)的位置最終落在了Rashied Ali的身上。Paul Motian曾談起他當(dāng)年服完朝鮮戰(zhàn)爭兵役后初來紐約場景時的情形, 有天晚上, Art Taylor抱恙未能趕去一個session的演出, 當(dāng)時組織這個Session的Bob Reisner跑來跟他說：“快去,帶上你的家伙,你有機(jī)會和Thelonious一起演奏了!”Paul Motian聽完后馬上拔腿跑回家,帶上鼓,然后跑回來,和Thelonious一起Vessel演奏,那天晚上Monk最后給了他10個美元。Pual Motian回憶起來仍然一臉的幸福：“我當(dāng)時是世界上最快樂的人?！? 更多>>